Home-theater-designers
[Redaktora piezīme: Dennis Burger sākotnēji uzrakstīja paskaidrojumu par automatizēto telpas korekciju Ņemot vērā notikušās izmaiņas - gan audio ainavā (piemēram, Dolby Atmos un DTS: X ienākšana), gan pašā telpu korekcijas biznesā, mēs nolēmām, ka ir pienācis laiks atjauninājumiem. Šajā rakstā ir iekļauti daudzi Denisa oriģinālie paskaidrojumi un vajadzības gadījumā ietverta jauna pievienotā informācija.]
Viena no realitātēm, kā iepirkties AV uztvērējs vai telpiskās skaņas procesors Šajās dienās ātrs ieskats specifikācijās, straumēšanas funkcijās (vai to trūkumā) un veiktspējā vienkārši nav pietiekams, lai pieņemtu visinformētāko pirkuma lēmumu. Tagad, vairāk nekā jebkad, telpas korekcijas programmatūra, kas iebūvēta vai atbalstīta priekšpastiprinātājā vai uztvērējā, iespējams, lielā mērā ietekmē jūsu izvēlēto mājas kinozāles (un dažreiz pat stereo) audio aprīkojumu.
5.1 vai 7.1 dienās tas ne vienmēr bija attiecināms uz visiem cilvēkiem, bet, parādoties objektīviem telpiskās skaņas formātiem, piemēram, Dolby Atmos un DTS: X - kur jūs, iespējams, vai nu novietojat skaļruņus griestos kas radikāli atšķiras no galveno skaļruņu tembra vai skaņas atlēciena no griestiem, lai panāktu šo augšējo telpiskās skaņas efektu - automātiskas skaļruņu iestatīšanas funkcijas un telpas korekcijas programmatūra ir gandrīz nepieciešamība.
Uz virsmas visas dažādās automātiskās kalibrēšanas sistēmas - no Audiseja līdz himnas telpas korekcijai MCACC uz YPAO un jaunākiem risinājumiem, piemēram, Dirac, šķiet līdzīgi. Katrā no tām savā istabā ir jāievieto mikrofons (vai nu galvenajā klausīšanās pozīcijā, vai vairākos telpas punktos, atkarībā no sistēmas sarežģītības), kas mēra testa signālus, kas atskaņoti caur katru no jūsu skaļruņiem, pēc tam izmanto šos mērījumus vairākiem dažādiem mērķiem.
Pirmkārt, lielākā daļa automatizēto skaļruņu iestatīšanas sistēmu automātiski pielāgos visu skaļruņu relatīvo līmeni tā, lai centrs, elektrotīkls, apkārtējie skaļruņi, augšējie skaļruņi un zemfrekvences skaļruņi visi spēlētu ar tādu pašu skaļumu. Lielākā daļa arī pielāgos pārejas punktu (s) starp jūsu satelīta skaļruņiem un zemfrekvences skaļruni, izdarīs izglītotu minējumu par to, cik tālu katrs no jūsu skaļruņiem atrodas no jūsu galvenās klausīšanās vietas, un attiecīgi pielāgos uztvērēja vai procesora kavējuma iestatījumus, skaņa no katra skaļruņa vienlaikus sasniedz ausis.
Otrkārt, šie mērījumi tiek izmantoti, lai noteiktu, kāda veida kaitīga ietekme ir jūsu istabas akustikai uz skaļruņu veiktspēju. Pēc tam sistēmas skaļruņiem pielīdzina izlīdzināšanu, lai “izlabotu” jautājumus ar lieluma reakciju.
Pēc tam arī vismodernākās telpu korekcijas sistēmas izmantos filtrus (vai nu ierobežotu impulsu reakciju vai bezgalīga impulsa reakcija vai dažos gadījumos, piemēram, Dirac Live, to kombinācija), mēģinot labot skaļruņu un / vai telpas radītās laika kļūdas. Citiem vārdiem sakot, šie filtri ir paredzēti, lai kompensētu faktu, ka dažādu frekvenču skaņas, kas paredzētas vienlaikus sasniegt jūsu ausis, viena vai otra iemesla dēļ to nedara.
Tomēr ir vērts atzīmēt, ka nekāda digitālā telpas korekcija nevar kompensēt visas telpas akustiskās problēmas. Lai saprastu, kāpēc mums ir jāsadala audio spektrs divos dažādos gabalos un jāskatās uz tiem atsevišķi (iepriekš atvainojoties visiem auditorijas akustiskajiem ekspertiem par sekojošo rupjo vienkāršošanu). Sākot no 20 Hz līdz aptuveni 200 vai 300 Hz, stāvošie viļņi ir jūsu lielākais ienaidnieks. Stāvošie viļņi ir neizbēgams blakusprodukts, ievietojot skaļruņus slēgtā, taisnstūrveida telpā. Šajās zemajās frekvencēs skaņas viļņi, ko atspoguļo jūsu istabas ģeometrija, traucē skaņas viļņiem, kas nāk tieši no jūsu zemfrekvences skaļruņiem un / vai skaļruņiem, kā rezultātā palielinās skaļums dažās telpas vietās un samazinās skaļums citās vietās, ar dažādiem kritumiem un tapām dažādos punktos atkarībā no frekvences.
Citiem vārdiem sakot, pat ja jūsu zemfrekvences skaļrunis rada zemas frekvences skaņas tādā pašā skaļuma līmenī visā basu spektrā, 50 Hz signāls klausīšanās pozīcijā var būt divreiz skaļāks nekā paredzēts, turpretī 80 Hz tonis var būt uz pusi skaļāks. Pārslēdzieties uz citu sēdvietu telpā, un var būt taisnība pretēji (iespējams, ne gluži tā, bet jūs saprotat jēgu). Un to visu galvenokārt nosaka jūsu istabas lielums un forma, kā arī vieta, kur atrodas skaļruņi. Stāvošos viļņus ir arī ļoti grūti (ja pat neiespējami) apkarot tikai ar fiziskām akustiskām procedūrām, kaut arī pilnībā nemainītu savas istabas arhitektūru, kas padara digitālo telpas korekciju par ideālu risinājumu to risināšanai.
Vai varbūt precīzāk būtu teikt, ka telpas korekcija ir ideāls risinājums vismaz pusei šīs problēmas. Kaut arī ar izlīdzināšanu var ērti tikt galā ar nepatīkamiem basu palielinājumiem, ko izraisa stāvoši viļņi, ne visas telpas korekcijas sistēmas var efektīvi tikt galā ar traucējumiem, ko rada traucējumi. Citiem vārdiem sakot, ja jūsu istabas lieluma un formas dēļ, piemēram, 80 Hz toņi gandrīz pazūd pie jūsu iecienītās vietas telpā, digitālā telpas korekcija patiesībā nav jūsu labākais risinājums problēmas risināšanai. Jums ir daudz labāk, ja pārvietojat zemfrekvences skaļruni, pārkārtojat mēbeles vai pievienojat savam sistēmai vēl vienu zemfrekvences skaļruni - lai neradītu vairāk basu, bet lai nodrošinātu vienmērīgāku zemo frekvenču pārklājumu, ar vienu apakšsadaļu aizpildot nulles, ko rada skaļruņu izvietojums. cits. Tomēr, ja runa ir par uzplaukušo, uzpūsto basu apkarošanu, ko izraisa stāvošo viļņu pastiprināšanās (citiem vārdiem sakot, atstarotā viļņa virsotne atbilst tiešā viļņa virsotnei tieši jūsu galvenās klausīšanās vietas tuvumā), daudzas digitālās telpas korekcijas sistēmas var radīt brīnumus.
Virs 200 vai 300 Hz vai vairāk, jūsu istabas ietekmei uz skaņas reproducēšanu ir mazāka saistība ar telpas lielumu un formu un vairāk ar tajā esošo virsmu īpašībām - proti, cik atstarojošām, absorbējošām vai izkliedējošām tās ir ir un kur viņi atrodas. Šeit mēs iegremdējamies pretrunīgi vērtētajā teritorijā, jo ne visi piekrīt, ka digitālā telpas korekcijas sistēma, kuras pamatā ir mikrofona mērījumi un aprēķinātās mērķa izlīdzināšanas līknes, var veiksmīgi risināt problēmas šajās frekvencēs. Kā man reiz paskaidroja akustikas inženieris un Performance Media Industries prezidents Entonijs Grimani: “Daudzvirzienu mikrofons neklausa tā, kā to dara cilvēks. Galvenā atšķirība ir tāda, ka cilvēks augstfrekvences skaņas dzird galvenokārt kā virziena, tieši no skaļruņa, un zemas frekvences skaņas, kas integrētas no skaļruņa un telpas. Un tad starp zemfrekvences un augstfrekvences izveido savienojumu, kur šie dažādie dzirdes veidi pamazām pāriet no viena uz otru. Lieki piebilst, ka mikrofons lietas tā nedzird, un, lai kompensētu šo faktu, ir vajadzīga liela apstrādes jauda un sarežģīta filtrēšana.
iestatiet animētu gif kā fonu logiem 10
Akustikas eksperti, sākot no akustiskā konsultanta Floids Toole Pro Audio Technology dibinātājam Polam Halesam ir vienisprātis, ka telpas korekcija nav jāpiemēro virs šī pārslēgšanās punkta, galvenokārt tāpēc, ka mūsu smadzenes lieliski spēj kompensēt tādas lietas kā atšķirība starp tiešo un atstaroto skaņu virs 200 vai 300 Hz. Haless to izskaidro tā, ka lielisks koncertflīģelis izklausās kā lielisks koncertflīģelis neatkarīgi no tā, kur jūs to ievietojat, jūs atšķirīgi EQ to nederat dažādām telpām. Tāpat neatkarīgi no tā, vai jūs un es sarunājamies bezatbildes kamerā vai ar flīzētu sabiedrisko vannas istabu, jūs atpazīstat manu balsi kā manu balsi. Tāpēc tie no mums, kas nav pārāk sajūsmināti par daudzām digitālajām telpu korekcijas sistēmām, savus rezultātus raksturo kā nāvējošus vai blāvus.
Tas nozīmē, ka labākas digitālo telpu korekcijas sistēmas - tās, kurām ir augstāka filtra izšķirtspēja un viedāka filtru izmantošana, un tās, kas mēra ne tikai dažādu frekvenču relatīvo skaļumu, bet arī tad, kad šīs frekvences nonāk pie mikrofona labs darbs dažu akustisko problēmu apkarošanā augstākajās frekvencēs. Viņi tomēr nevar efektīvi tikt galā ar tādām lietām kā ilgstoša reverberācijas sabrukšana, vismaz manā pieredzē nav mājas kinozāles sistēmu izveidošana draugiem ar ļoti reverberantām telpām. Ja jūs spēlējat ģitāru, jūs, iespējams, labi zināt, kādu ietekmi uz skaņu var radīt ilgs sabrukums. Ja nē, sēdiet savā istabā un dziediet dažas piezīmes. Ja jūsu balss mazliet karājas gaisā, tas, ko dzirdat, ir ilgs sabrukums. Vai arī jūs varat stāvēt istabas vidū un aplaudēt ar rokām. Ja izklausās, ka atrodaties katedrālē vai stāvlaukumā, digitālā telpas korekcija to nevar efektīvi kompensēt. Jums būs jāiegulda dažās absorbējošās akustiskās procedūrās jūsu istabai, neatkarīgi no tā, vai tie ir profesionāli izstrādājumi vai tikai daži stratēģiski izvietoti drapējumi.
No otras puses, laba digitālās telpas korekcija var apkarot zvana artefaktus (mazliet atbalss, kas pavada augstas frekvences skaņas). Turklāt, kā jau teicu iepriekš, objektīvo telpiskās skaņas formātu, piemēram, Dolby Atmos un DTS: X, ieviešana ir padarījusi digitālās telpas korekciju svarīgāku (patiešām vairāk nepieciešamību) nekā jebkad agrāk.
Protams, ne visas digitālās telpu korekcijas sistēmas ir vienādas, un ne visas vienādi tiek galā ar dažādiem akustiskajiem artefaktiem. Tāpēc ir vērts atsevišķi apspriest dažas populārākās (kā arī dažas no modernākajām) telpu korekcijas sistēmām. Šis nekādā ziņā nav visaptverošs saraksts. Mērķis ir tikai sniegt jums selektīvu pārskatu par dažām dažādām telpu korekcijas sistēmām, ar kurām jūs varētu saskarties, pērkot jaunu uztvērēju vai AV procesoru, un kā tirgus ir mainījies iepriekš vairākus gadus.
Audiseja
Tas var neparādīties gandrīz tik daudzos produktos kā agrāk, bet Audyssey, iespējams, joprojām ir pirmais vārds, par kuru domājat, domājot par 'istabas korekciju'. Audiseja platforma parādās produktos, sākot no Denona vidēja līmeņa līdz sākuma līmeņa AV uztvērējiem līdz Wisdom Audio 6000 USD SC-1 sistēmas kontrolierim . Protams, abus šī spektra galus neaptver tieši tā pati Audyssey tehnoloģija. Uzņēmuma automātiskā kalibrēšana ir pieejama vairākos dažādos aromātos. Par laimi, šķiet, ka tā pamata risinājums 2EQ ir pakāpeniski pārtraukts. Jūs varat atcerēties no manas pārskata par Cambridge Audio Azur 751R AV uztvērējs ka es nebiju pārlieku iecienījis 2EQ, kas pilnībā ignorēja basu frekvences, kuras visvairāk gūst labumu no digitālās telpas korekcijas, un piedāvāja ierobežotu skaitu filtru augstām frekvencēm.
Standarta MultEQ risinājums mazliet uzlabo situāciju, ar divkāršu augstfrekvences filtru skaitu un dažām tik ļoti vajadzīgajām basu frekvenču korekcijām. Bet visu cieņu Audisejai pēc savas pieredzes es joprojām uzskatu, ka MultEQ nodara vairāk ļauna nekā laba vidējām un augstām frekvencēm, kaut arī tuvojoties akustiski pieņemamai telpai.
Tomēr pārejiet uz MultEQ XT, un tagad mēs runājam. XT ar astoņkārtīgu vaniļas MultEQ augstas frekvences filtra izšķirtspēju ļauj precīzāk izlīdzināt un kā tāds izklausās mazāk apstrādāts, mazāk nedzīvs un plašāks. Tas ļauj arī veikt astoņas mērīšanas pozīcijas (salīdzinot ar MultEQ sešām). Vairāk mērīšanas pozīciju nozīmē, ka sistēmai ir visaptverošāks skats uz visu jūsu klausīšanās telpu, ļaujot tai pieņemt saprātīgākus lēmumus par to, kuras problēmas tai vajadzētu mēģināt novērst. Pārskatot uztvērēju ar MultEQ XT, man ir tendence to izslēgt, klausoties daudzkanālu mūziku, taču es ļoti izbaudu tā ietekmi uz filmām.
Lielākajai daļai patērētāju pastiprinātais MultEQ XT32, kas parasti tiek iekļauts tikai augstākās klases uztvērējos, ir laba lieta, patiesi, ar 256 reižu augstākas frekvences filtra izšķirtspēju kā MultEQ un četrreiz lielāku basu filtra izšķirtspēju. . Tāpat kā MultEQ XT, tā arī gūst labumu no astoņām mērīšanas pozīcijām, tāpat kā MultEQ XT, tā nodrošina profesionāliem uzstādītājiem piekļuvi MultEQ Pro - komplektam, kas ietver profesionālas klases mikrofonu un priekšpastiprinātāju, un ļauj telpā veikt pat 32 mērījumus. . MultEQ Pro arī ļauj instalētājam sastādīt pielāgotas mērķa EQ līknes, kas labāk piemērotas jūsu klausīšanās videi un vēlmēm, nevis visiem piemērotas mērķa EQ līknes 2EQ, MultEQ, XT un XT32.
Šajās dienās, ja atrodat Audiseju jaunā uztvērējā, visticamāk, tas ir vai nu Denons, vai Marants, kurš tagad telpas korekcijas sistēmu kopā ar citām Audyssey tehnoloģijām sagrupē četros līmeņos ar nosaukumu Audyssey Bronze, Silver, Gold un Platinum. Bronzā ietilpst MultEQ, Dynamic Volume un Dynamic EQ. Sudrabs ietver MultEQ XT, Dynamic Volume un Dynamic EQ. Zelts piedāvā arī MultEQ XT, kā arī dinamisko skaļumu, dinamisko EQ un dinamisko telpiskās paplašināšanas funkciju. Audyssey Platinum rada lietas līdz pat MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT un Zema frekvences ierobežošanai.
Jaunie Denon un Marantz uztvērēji ir arī modernizēti, lai atbalstītu MultEQ Editor lietotni iOS un Android, kas ļauj jums pielāgot mērķa līknes un - uzslavēt Baby Buddha! - iestatīt maksimālo EQ frekvenci, virs kuras izlīdzināšana nav piemēro. Šīs rakstīšanas laikā lietotne 19,99 ASV dolāri ios un Android joprojām ir diezgan jauns, tāpēc sagaidiet dažas kļūdas un kļūdas, taču tas ir milzīgs solis, lai mazinātu daudzas bažas, kas cilvēkiem ir ar Audiseju.
Dirac Live
Mans, kā laiki ir mainījušies. Kad gandrīz pirms četriem gadiem šī gruntskrāsas sākotnējā versija sāka darboties, Diraks bija tik mazs blips manā istabas korekcijas radarā, ka es to pilnībā aizmirsu. Ātri virzās uz priekšu līdz 2017. gadam, un tā ir ne tikai viena no vislabāk novērtētajām telpu korekcijas sistēmām, bet arī arvien jaunākā ātrumā. Sistēmu varat atrast no visa, sākot no Emotiva XMC-1 un gaidāmajiem RMC-1 mājas kinozāles procesoriem līdz pat DataSat 23 000 USD vērtīgajam RS20i, starp tiem piedāvājot Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio un Theta Digital.
Vai drīz mēs to redzēsim vairākos masu uztvērējos? Varbūt. Viena lieta atšķir Dirac no telpu korekcijas sistēmām, kas atrodamas lielākajā daļā patērētāju vienību: fakts, ka tā darbībai nepieciešams Windows vai OS X dators. Tas ir arī nedaudz sarežģītāks nekā lielākā daļa istabu korekcijas sistēmu, jo tas prasa jums pielāgot ievades un izvades pieaugumu pirms mērījumu veikšanas, un, ja izgriešana notiek jebkurā procesa laikā, jums ir jāpiedalās un jāveic korekcijas. Programmatūra ļauj arī pielāgot mērķa līknes pēc kanālu pāra (vai atsevišķi attiecībā uz centrālo skaļruni un apakšslāņiem) un viegli iestatīt maksimālo frekvenci, par kuru pagātne netiek piemērota.
Tāpat kā ar Audyssey (bet atšķirībā no citām augsti novērtētām telpu korekcijas sistēmām, piemēram, Anthem Room Correction), Dirac Live darbojas laika domēnā, tas nozīmē, ka tas ne tikai pielabo jūsu procesora vai uztvērēja izejas izlīdzināšanu, bet arī izmanto filtrus, kas kompensēt laika izkropļojumus. Atšķirībā no Audyssey, kas balstās uz ierobežotas impulsa reakcijas filtriem, Dirac Live izmanto jauktas fāzes filtrus, lai panāktu izcilu laika izlīdzināšanu vai impulsu reakcijas korekciju. Ņemot vērā to un manu turpmāko pieredzi (un izpratni par) Dirac Live, es nesen mainīju programmatūras lietošanas veidu. Vēl nesen es veidoju savus filtrus, lai piemērotu korekciju, kas nav augstāka par 400 vai 500 Hz. Šajās dienās es uzskatu, ka man ir labāki rezultāti, lietojot filtrus, kas aptver visu dzirdamo frekvenču diapazonu, bet es tos pavadīju daudz vairāk laika. Zem aptuveni 400 vai 500 Hz, es ļāvu Diracam pašam noteikt mērķa līknes punktus. Virs šī reģiona es izveidoju līkni, kas ļoti uzmanīgi izseko plašu manu runātāju reakcijas telpā reakciju, vienlaikus izlīdzinot visus rupjos vijoles. Citiem vārdiem sakot, es uzturu savu skaļruņu balsi, vienlaikus mazinot manas istabas nodarīto kaitējumu, kā arī laika korekciju piemēroju visam dzirdamās frekvences diapazonam.
Ņemot vērā, ka tam nepieciešami deviņi mikrofona mērīšanas punkti, kas veido sava veida iegarenu kubu (jā, jums ir jāceļ un jāsamazina mikrofons, pārvietojot to uz priekšu, atpakaļ un no sāniem uz otru), kā arī to, ka tā mērīšana un filtrs radošie ekrāni var būt diezgan blīvi piepildīti ar datiem un izvēli, Dirac Live nav domāts vājš sirdij, bet šobrīd tas ir piesaistīts pirmajai vietai starp manām iecienītākajām telpu korekcijas sistēmām.
Himnas telpas labošana
Arī piesaistīts pirmajai vietai? Himnas patentētā telpas korekcijas sistēma. ARC, protams, ir ierobežots lietošanai ar Anthem priekšpastiprinātājiem un uztvērējiem, kā arī bezvadu mūzikas sistēmām un skaņu joslām no Paradigm un MartinLogan. Kā minēts iepriekš, ARC nedarbojas laika domēnā, bet, manuprāt, tas labāk izturas pret stāvošajiem viļņiem nekā jebkura cita telpu korekcijas sistēma - pat Dirac.
Vispilnīgākajā formā ARC ir nepieciešams izmantot Windows datoru, un komplektā iekļautais mikrofons ir zvērs, salīdzinot ar mazajām cepurēm, kas valkā hokeja ripas mikrofonus, kas iepakoti lielākajā daļā telpu korekcijas sistēmu. Datora izmantošana nodrošina ARC daudz lielāku apstrādes jaudu, lai veiktu mērījumus un izveidotu filtrus. Varbūt šī fakta dēļ ARC nekad nav izdevies perfekti piestiprināt šķērsošanas punktus un skaļruņu līmeņus desmitiem reižu, kad esmu to vadījis abos D2v 3D procesors un visi uzņēmuma uztvērēji, kurus esmu noklausījies.
Tas, kas man patiešām patīk ARC, ir tas, ka tas ļauj jums pieņemt visdažādākos lēmumus attiecībā uz krustojuma nogāzēm, telpas pieaugumu un, protams, maksimālajām EQ frekvencēm. Savā galvenajā mājas kinozālē ar Anthem D2v 3D vienmēr esmu atradis, ka maksimālais EQ iestatījums aptuveni 400 Hz ir ideāls. Savā sekundārajā mājas kinozālē mājas aizmugurē es iestatīju Anthem MRX 1120 maksimālo EQ uz 600 Hz, lai sistēma varētu netraucēti tikt galā ar smaili šajā telpā tieši ap 500 Hz.
Jāatzīmē arī tas, ka līdz otrās paaudzes MRX uztvērēju izlaišanai Anthem tā ARC nesniedza dažādus nosaukumus dažādām ieviešanām. Ja jūs palaidāt ARC D2v, tas darbojās ar visām iespējām, darbinot ARC ar pirmās paaudzes MRX 500 vai 700, tika iegūti tie paši mērījumi, taču tika lietots mazāk filtru. ARC sākotnēji arī prasīja, lai savienojums starp datoru un pre / pro vai uztvērēju būtu RS-232 savienojuma veidā, kas vairumam lietotāju prasīja USB-sērijas adaptera izmantošanu. Ieviešot jaunākos uztvērējus MRX 510 un 710, Anthem debitēja arī ARC M1 (tagad vienkārši pazīstams kā ARC 2), kam ir noderīgi vairāk uztvērēju filtru (ne tik daudz, cik spējīgs D2v, bet tomēr vairāk), kopā ar ātrāku kalibrēšanu un tīkla iespējām. Uzņēmums arī nesen ieviesa ARC iOS ierīcēm, kas, iespējams, negūst labumu no vienādas kvalitātes mikrofona un funkcionalitātes, bet noteikti sniedz vairāk intuitivitātes un lietošanas ērtuma veidā.
Trinnovs
Trinnovs izsauc savu telpu korekcijas sistēmu Akustiskā korekcija, un ar visām tiesībām man to vajadzētu ienīst. Unikāli Trinnovs darbojas ne tikai frekvenču un laika, bet arī telpiskajā jomā. Trinnov komplektācijā iekļautais mikrofons faktiski ir mikrofonu bloks, kurā ir bulta, kas jānorāda tieši uz jūsu ekrāna. Mērījumu laikā sistēma kartē jūsu skaļruņu atrašanās vietas trīs dimensijās un faktiski var pārvietot uztverto viena vai vairāku skaļruņu atrašanās vietu, lai kompensētu mazāk ideālu skaļruņu izvietojumu. Tas var aizņemt priekšējos kreisos un labos skaļruņus, kas ir izvietoti pārāk cieši - vai pārāk tālu viens no otra - un faktiski tos var pārvietot uz perfektu augstumu 22,5 vai 30 grādu attālumā no jūsu centra kanāla. Tas var pat paaugstināt jūsu centrālā skaļruņa attēlu līdz jūsu galveno kreiso un labo skaļruņu līmenim, ja tas ir novietots pārāk tālu zem jūsu televizora (vai, debesīm pasargājiet, virs tā). Efekts ir pilnīgi spocīgs, un atkal - uz papīra - es pilnīgi ienīstu tā ideju. Bet praksē tas ir fantastiski. Pāris gadus atpakaļ es pārskatīju Sherwood Newcastle uztvērēju, kas ietvēra Trinnov Optimizer un absolūti iemīlēja šo efektu. Sistēmai jaunākajā formā ir arī impulsa un lieluma reakcijas korekcija, kas ir līdzvērtīga (vai tehniski labāka par) Dirac Live, un tā ļauj veikt vēl visdažādākos mērķa līknes veidošanas rīkus, kurus es detalizēti aprakstīju šīs sistēmas pārskatā. grāds.
Tomēr ir viens būtisks brīdinājums. Ārpus atsevišķām sistēmām, piemēram, JBL Synthesis īpaši dārgajam SDP-75 procesoram, Trinnov Optimizer patiešām ir pieejams tikai paša Trinnova dārgajos 16 vai vairāk kanālu priekšpastiprinātājos.
AccuEQ
Dažu pēdējo gadu laikā Onkyo un Integra ir pārgājuši no Audyssey licenciātiem uz savas telpas korekcijas sistēmas ieviešanu, kas dēvēta par AccuEQ. Sistēmas agrīna ieviešana, maigi izsakoties, trūka, jo priekšējiem skaļruņiem vai zemfrekvences skaļruņiem tās nepiemēroja. Jaunākās versijas tomēr ir ievērojami uzlabojušās, un pašreizējā formā AccuEQ faktiski ir diezgan laba. Viena lieta, kas atšķir sistēmu, ir tā, ka tā veic divas mērījumu kārtas. Pirmo kārtu izmanto, lai pielāgotu līmeņus, kavējumus un krustojumus, bet otro - EQ līkņu aprēķināšanai. Pēc manas pieredzes, atšķirībā no iepriekšējām AccuEQ ieviešanām, programmatūras jaunākā versija lielāko daļu korekcijas veic zemfrekvences frekvencēs, lielākoties atstājot tikai augšējos vidējos un augstos frekvences. Tomēr tas nedaudz cīnās, lai pareizi iestatītu šķērsošanas frekvences, tāpēc esiet gatavs tos manuāli pielāgot.
MCACC
MCACC (vai Advanced MCACC) ir Pioneer patentētā telpu korekcijas sistēma, un tā pēdējos gados ir dramatiski uzlabojusies. Mūsdienās tas ir trīs šķirnēs. MCACC pamata un bez adjektīvās versijas vienkārši mēra jūsu skaļruņus, līdzsvaro līmeņus, iestata krosoveru, pielāgo elementārus EQ iestatījumus un zemfrekvences skaļrunim piemēro fāzes korekciju. No otras puses, tas nedara neko, lai apkarotu stāvošos viļņus, jo apakšdaļai netiek piemērots izlīdzinājums. No otras puses, uzlabotas MCACC un MCACC Pro.
Advanced MCACC papildina arī katra skaļruņa fāzes vadību, uzlabotu izlīdzināšanu (ieskaitot apakšējo EQ) un tādas iespējas kā skaļruņu polaritātes pārbaudes. MCACC Pro ir lielā kahuna ar tādām uzlabotām funkcijām kā Auto Phase Control Plus (filtri, kas laika korekciju selektīvi lieto visā frekvenču diapazonā), neatkarīgu divpakāpju mērīšanu un korekciju, uzlabotu basu pārvaldību objektu telpiskām sistēmām un Precīzijas attāluma rīks, kas ļauj pielāgot skaļruņu attālumus (un līdz ar to arī kavēšanos) milimetru līmenī.
Es šeit tīri spekulēju, bet man jābrīnās, cik ilgi MCACC vēl ilgi karāsies. Es to nepieminu tāpēc, ka Pioneer nav nekādu problēmu, kā arī MCACC trūkumu dēļ, salīdzinot ar citiem Onkyo, Yamaha, Sony un tamlīdzīgiem patentētiem risinājumiem. Šīs spekulācijas pamatojas tikai uz faktu, ka Pioneer nesen izveidoja darba attiecības ar Dirac, kur pirmais faktiski kalpo kā otrā programmatūras izplatītājs Japānā.
YPAO (Yamaha parametru telpas akustiskais optimizētājs)
YPAO, kā jūs, iespējams, nojautāt pēc nosaukuma, ir Yamaha patentētā telpas iestatīšanas sistēma. YPAO ir divas šķirnes: vienu sauc vienkārši par YPAO, bet otru - par YPAO R.S.C. Pirmais mēra skaļruņu līmeni un aizkavēšanos un ar dažādu panākumu pakāpi izmanto parametru EQ, savukārt YPAO R.S.C. izmanto arī impulsu reakcijas filtrus, lai apkarotu atstaroto skaņu. Pavisam nesen Yamaha arī pievienoja iespēju pielāgot savus parametriskos EQ iestatījumus YPAO R.S.C., impulsu reakcijas filtrus nokopējot no pašas aprēķinātajiem iestatījumiem.
Šajās dienās jūs, iespējams, atradīsit YPAO tikai par viszemākajām cenām no Yamaha AVR, un YPAO R.S.C biežāk atrodams vidējos un augstākos līmeņos. Ja atrodaties Yamaha uztvērēja tirgū, jāņem vērā vēl viena būtiska lieta: YPAO R.S.C ir divas šķirnes - viena ar daudzpunktu mērījumiem un viena, kas mēra tikai no vienas sēdvietas. Manuprāt, pēdējais nedara ļoti labu darbu ar līmeņiem un attālumiem, tāpēc, iespējams, ir tā vērts, lai pārietu uz modeli ar daudzpunktu mērījumiem, ja vien neplānojat uztvērēju iestatīt pilnīgi manuāli.
Digitālā kino automātiskā kalibrēšana (DCAC)
Vēl viena patentēta telpas korekcijas sistēma, kas atrodama masu uztvērējos, ir Sony DCAC (kas nāk ar tādām šķirnēm kā DCAC EX un ADCAC). Šis, godīgi sakot, man ir mazliet noslēpums, jo Sony daudz nepublicē skaidru informāciju par to, ko tā dara vai kā tā darbojas. Pēc manas pieredzes, tas ir trāpījis vai palaidis garām, sniedzot vai nu smalkus, vai sliktus rezultātus, un tā skaļruņu līmeņa un attāluma iestatījumiem vienmēr ir jāpielāgo. Turklāt jaunais duālais mikrofons, kas tiek piegādāts ar tādām ierīcēm kā STR-ZA5000ES, var nodrošināt ļoti pretrunīgus mērījumu rezultātus no palaišanas līdz palaišanai, pat ja mikrofons ir novietots tajā pašā pozīcijā. Viens no galvenajiem DCAC trūkumiem ir tas, ka šķiet, ka tas ļoti maz ietekmē signālu, kas pārsniedz 500 Hz, vai apkārtējo. Negatīvie ir tas, ka dažreiz tā automātiski aprēķinātie iestatījumi faktiski var saasināt stāvoša viļņa problēmas, kas pilnībā iznīcina mērķi. Kad runa ir tieši par to, DCAC patiešām varētu gūt labumu no vairākiem mērījumiem, taču visi Sony uztvērēji, kurus līdz šim esmu pārskatījis, pieļauj tikai vienu mikrofona pozīciju.
Istabas EQ vednis
Populārs risinājums pašdarinātājiem, Room EQ Wizard (vai REW) nav domāts vājš sirdij, bet, ja jums ir uztvērējs, kas ļauj jums piezvanīt pēc saviem parametru EQ iestatījumiem, un jums nav iebildumu, ja jūs rakt dziļi nezālēs , tas sniedz diezgan pārsteidzošus rezultātus. Izmantojot programmu REW, jums ir jāiegādājas savs USB audio interfeiss (PreSonus AudioBox ir diezgan populāra izvēle, taču citi, piemēram, Tascam US-2 2, darbosies lieliski, ja vien jums ir fantoma jauda), kā arī savs kalibrēts mikrofons (piemēram, Behringer ECM8000 mikrofons, ja meklējat pieejamu iespēju), bet jauki ir tas, ka pati programmatūra ir bez maksas . Atkal, tas sākotnēji var būt biedējošs variants, jo programmatūra nemaz netur jūsu roku, bet ir daudz lieliskas video pamācības ārā, kā arī plaši palīdzības faili REW vietnē.
Perfekts basu komplekts
Paradigmai / himnai ir arī cita patentēta telpu korekcijas sistēma, ko sauc par Perfekts basu komplekts , kas, kā jūs, iespējams, esat apkopojis, darbojas tikai uz Paradigm un MartinLogan abonementiem. Padomājiet par to kā par vienkāršotu ARC versiju (ar vienkāršotiem savienojumiem arī tajā ir iekļauts tas pats USB mikrofons kā ARC, un no datora līdz zemfrekvences skaļrunim nepieciešams tikai USB savienojums). PBK lieliskā lieta ir tā, ka telpas korekcija tiek piemērota tur, kur tas jūsu istabai ir visvairāk vajadzīgs - zemo frekvenču joslās. Negatīvie, protams, ir tas, ka tas attiecas tikai uz zemfrekvences skaļruņu kanālu, kuru, iespējams, jūsu procesors šķērso 80 Hz frekvencē. Tāpēc tas nenovērsīs problēmas galvenajos kanālos, kas arī rada basu starp krustojuma frekvenci un kritisko punktu no 200 līdz 300 Hz, kur stāvošie viļņi var nomocīt augšējo basu darbību.
Sunfire Room EQ
Sunfire nav izsmalcināta nosaukuma telpas EQ sistēmai, kas iekļauta daudzos tās zemfrekvences skaļruņos, taču tai tas nav vajadzīgs. (Es to esmu darbinājis ar izciliem rezultātiem gan savā guļamistabā esošajā AtmosXT, gan mājas kinozālē SubRosa Flat Panel Subwoofer.) Tas ir ātri. Tas ir vienkārši. Tas paveic darbu un risina lielāko daļu akustisko problēmu abās manās istabās. Bet, tāpat kā ar PBK, korekciju var veikt tikai līdz pārejas punktam starp jūsu abonementiem un satelītiem.
Protams, kā jau teicu, no šī saraksta tiek ignorētas daudzas citas ievērojamas telpu korekcijas sistēmas no HARMANA ARCOS uz Lyngdorf's RoomPerfect uz Meridian izcilo MRC kopā ar citiem tikai basiem paredzētiem risinājumiem Velodyne īsziņa-1 . Tātad, ja esmu izlaidis jūsu iecienītāko, paziņojiet mums to zemāk esošajos komentāros.
Vai jums patīk tas, ko telpas korekcija dara jūsu skaņas sistēmai, vai jums tas absolūti riebjas? Vai arī jūsu attiecības ar telpu korekciju, tāpat kā manas, ietilpst pasakainajā Facebook kategorijā “Tas ir sarežģīti”?
Papildu resursi
• AV uztvērēji pret AV atdala: kas jums ir piemērots? vietnē HomeTheaterReview.com.
• Labie, labākie un labākie AV uztvērēji šodien tirgū vietnē HomeTheaterReview.com.